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                <text>La escasez de escritos realmente polémicos sobre lo que desde principios del siglo veinte se viene denominando como
'guerra literaria' puede ser una prueba más del férreo dominio y poderío de una hegemonía intelectual posmoderna nacida en
España desde las transformaciones de la transición. Este libro parte de la radical ausencia de debate, solapada sólo por simples
amagos, y quiere abrir una brecha mediante una crónica voraz y al desnudo de una facción posmoderna hegemónica, la de los
intelectuales de consumo. En esta hegemonía, una más en el correr de los tiempos, no importan las personas, sino las
personificaciones de categorías políticas e ideológicas y las funciones -que el autor tilda de amarillistas- que este bloque
impenetrable -los amigos, la pandilla, el club- han de cumplir rindiendo cuentas a los intereses del capital que les compra -están a
sueldo y se les paga los servicios prestados-. El control sobre las prebendas, cargos políticos, premios, circuito de actos y
conmemoraciones culturales, diversas formas de consagración publicitaria se plantea como un juego entre el poder político y los
agentes del mercado para crear un producto de consumo intelectual. El organismo intermediario de esta compraventa de
intelectuales se sitúa en el Estado, dominio político y de gobierno donde encuentran su unidad histórica las clases dominantes. El
resultado es un Estado cultural, una cultura de Estado, que remite a su inmediato precedente, aquel Arte y Estado blandido por
nuestro particular fascismo en sus Años Triunfales.
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                <text>¿Cómo pudo Juan Carlos I conducir a España de la dictadura a la democracia tras la muerte de Franco? ¿Por qué no
quedó el Régimen, como había asegurado el dictador, #atado y bien atado#? ¿Por qué no hubo ninguna institución franquista
capaz de impedir la apertura? Las respuestas a estas preguntas deben buscarse veinte años antes de que España recobrara la
libertad, en 1956 con el nacimiento de la oposición universitaria al franquismo y la derrota de José Luis de Arrese, ministro
secretario general del Movimiento, a la hora de estructurar un Estado del 18 de Julio que perviviera sin Franco.
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                <text>Evolución de la prensa desde la Ley Fraga a la Constitución
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                <text>Con la entrada en vigor de la Ley de Prensa e Imprenta, en el año 1966, se inicia una nueva etapa en los medios de
comunicación escrita. Es el momento en el que algunos diarios y revistas independientes aprovechan los resquicios que les
proporciona la nueva ley para abrir una pequeña rendija por la que, poco a poco, van filtrándose tímidos aires de libertad que
harán posible el proceso de transición de la prensa en las postrimerías del franquismo.
Cuando se inicia la Transición política, hay una generación de nuevos periodistas que durante la dictadura se han
curtido en diarios y revistas independientes, incluso en publicaciones de la Prensa del Movimiento, y han aprendido a sortear los
escollos de la ley. Ellos se convierten en los auténticos portavoces de los deseos de libertad del pueblo español y desde las páginas
de la prensa cada vez se levantan más voces que demandan libertad y democracia.
Este libro pretende dar a conocer la evolución de la prensa desde 1966 hasta la promulgación de la Constitución en
1978 y arrojar luz sobre su aportación al éxito de la Transición
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                <text>José Federico de Carvajal, abogado de formación autodidacta en el marxismo y, al mismo tiempo, un liberal de
costumbres mundanas y gustos refinados, culminó su larga trayectoria política con la presidencia del Senado durante las dos
primeras legislaturas socialistas y, en el plano personal, con su boda con Helena Boyra, letrada de las Cortes, treinta años más
joven que él. Este episodio ha ocultado hasta hoy su temprana actividad en la oposición antifranquista y su papel relevante en el
PSOE desde la dictadura hasta la democracia
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                <text>En 1974 los jerarcas del régimen tendieron a Creix -uno de sus más leales y eficientes servidores- una encerrona y le
acusaron de falsos dispendios irregulares para cercenar su carrera. La razón de esta maniobra fue política: como Creix era el
símbolo de la represión, era necesario sacrificarle para poder pactar con la oposición de manera creíble. Así, mientras muchos
franquistas se reinventaron como reformistas, este comisario quedó condenado a ser uno de los escasos “malos de la película”</text>
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                <text>Desde mediados de la década de los setenta, Joaquín Bardavío fue un cronista esencial de la Transición, capaz de ofrecer
una visión apasionante de aquella época convulsa gracias a contar con testimonios de primera mano.
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