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                <text>Abel Hernández es un veterano periodista soriano nacido en 1937 que ha sido destacado cronista de la transición y
autor de un libro en colaboración con Adolfo Suárez. Ahora ha ganado el Premio Espasa con "Suárez y el Rey", otro ensayo que
describe las relaciones entre ambos personajes desde sus inicios hasta hoy.
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              <text>Imanol Arias, Ana Duato, Ricardo Gómez, María Galiana, Pablo Rivero, Irene Visedo, Pere Ponce, José Sancho, Roberto
Cairo, Enrique San Francisco, Tony Leblanc, Juan Echanove, Rosario Pardo, Ana Arias, Terele Pávez, Mercedes Hoyos, Ana Risueño,
Lluvia Rojo, Alicia Hermida, Zoe Berriatúa, Fernando Fernán Gómez, Txema Blasco, Aida Folch, Miguel Hermoso Arnao, William
Miller, Juanjo Puigcorbé, Pastora Vega, Mapi Galán, Javier Albalá, Unax Ugalde, Enrique Alcides, Icíar Bollaín
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                <text>La ficción se inicia en abril de 1968, y traza, a lo largo de los de 215 capítulos emitidos, un retrato de la España
contemporánea a través de las peripecias de una familia de clase media, los Alcántara, que vive día a día la transformación de la
España franquista en una democracia moderna
Como millones de otros españoles, los Alcántara emigraron a Madrid desde su pueblo natal en la Mancha, Sagrillas, en
algún momento de los años 50. Sus hijos Tony, Inés, Carlitos y María nacen en la capital. Antonio, el padre, trabaja como bedel en
el Ministerio de Agricultura en las mañanas y por las tardes, practica el pluriempleo en una imprenta. Al inicio de la serie,
Mercedes, la madre, cose pantalones por encargo en su hogar; guiada por su talento y constancia, crea su propia empresa de
moda y abre una tienda en el barrio.
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                <text>Valor didáctico
Muy alto. Se tratan muchos temas de la época de forma amena.
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                <text>En todos los capítulos hay referencias, destacando acontecimientos como las muertes de Carrero Blanco y Franco
Películas semejantes
El formato ha sido adaptado con éxito en países como Italia y Portugal,en donde las adaptaciones de esta saga familiar
han congregado a millones de espectadores a través de las cadenas públicas RTP y RAI.
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                <text>Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte, Nº 13, 2001 , págs. 221-234
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                <text>Durante los años setenta la sociedad española evolucionaba rápidamente como consecuencia de los cambios políticos
que se encadenaban en aquella década: la dictadura franquista daba paso a unos difíciles años de transición hacia la democracia
en España. En este agitado contexto nacía el cómic underground español. Un comic contracultural que mediante el uso habitual
del sexo, las drogas, la violencia y la música rock, atacaba los cimientos de una sociedad conservadora y retrógrada. Sus viñetas
representaban los aspectos más candentes y revulsivos del momento, como la marginación social, la homosexualidad, la
corrupción política, la violencia policial,... Sus páginas estaban llenas de críticas ácidas, crueles y despiadadas contra el sistema
establecido. Mostraban una actitud poco aceptable para las autoridades, lo que les valió el castigo de la censura vigente, que
ejercía un severo control e impedía cualquier veleidad en el empleo de los medios de comunicación. Así comenzó un nuevo frente
en la lucha por la libertad de expresión y por el derecho a ser diferente a lo establecido. Estos dibujantes tuvieron que exorcizar al
enemigo expresándose de forma metafórica, especialmente con las imágenes del cuerpo humano. Buscaban formas de expresión
indirectas y encubiertas, realizaban deslizamientos semánticos de la forma y el sentido para que todo pareciera más comedido de
lo que era y transgredir así las normas establecidas, desorientar al censor y revelar lo reprimido y prohibido por las normas
censorias.
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                <text>Historia agraria: Revista de agricultura e historia rural, Nº 38, 2006 , págs. 75-102
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                <text>En la coyuntura concreta del tránsito hacia la democracia cabe hablar de cierta marginación historiográfica de la
explotación familiar agraria. Marginación explicable, primero, por una visión demasiado personalista y predeterminada de la
Transición, centrada en la importancia del ensanchamiento social de las clases medias como cambio estructural decisivo y en la
negociación cupular de élites políticas; más tarde, cuando se atendió al conflicto social y a la primacía de la sociedad civil para
explicar el proceso de emergencia de la España democrática, fue la acción obrera y la dinámica industrial-urbana la que concitó la
atención prioritaria, dejando en una discreta penumbra a los trabajadores del campo o en todo caso identificándolos plenamente
con el sindicalismo industrial. En este articulo se analizan, en primer lugar los factores de politización campesina en la década de
1970, básicamente mejorada de precios agrarios, reducción de importaciones extemporáneas y aplicación de medidas
estructurales o "complementarias" (epígrafes 1 y 2). A partir de ahí, los agricultores progresistas evidenciaron la urgente
necesidad de encontrar nuevas fórmulas de representación sindical y política (epígrafe 3). A continuación se ahonda en la
pluralidad sindical agraria en la segunda mitad de los setenta, tanto en lo referido a sindicatos de clase como a organizaciones
profesionales agrarias, subrayando sobre todo la estrecha vigilancia -y hasta los intentos de fagocitación- de unos incipientes
partidos políticos deseosos de posicionarse y de ganar adeptos. Por último, se aborda la importancia de las tramas rurales en la
formación de algunos partidos políticos y sus frecuentes victimismos regionalistas
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                <text>Documentos de trabajo. Serie estudios sociales / FLACSO, Programa Chile (Santiago, Chile) No.6,Marzo 1991, 19 p</text>
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                <text>Detrás de las transiciones entre regímenes, por ejemplo de dictaduras militares a regímenes democráticos, pareceesconderse otro cambio o transición. Este se refiere a la cultura política, es decir a la matriz de relación entre Estado, estructurapolítico-partidaria y base social, y al sentido que la gente le da a la política y a la acción colectiva. El trabajo examina estastransformaciones y muestra los sustitutos espúreos de la acción política como el tecnocratismo y el comunitarismo. Se desarrollala idea de un triple reforzamiento de los componentes de la matriz de acción política, así como se discute el contenido ético y elpapel de los intelectuales en este cambioContenido: 1. Ambivalencia de las transiciones.-- 2. El cambio en la cultura política.-- Los sustitutos espúreos.-- 4. Unanueva matriz de la acción política?-- 5. Valores intelectuales. (bcn.cl)</text>
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